Pintura a óleo

Já quase ninguém pensa hoje em dia em fabricar telas. Comprar uma tela pronta para a utilização é sempre mais prático, embora nem sempre fiquemos certos que a tela que estamos a adquirir é de boa qualidade.

Quando a pintura se torna uma atividade séria e constante nas nossas vidas, pode então revelar-se mais interessante (por exemplo, permite maior liberdade na escolha das dimensões da tela) e mais económico, construir as nossas próprias telas. Veja por si mesmo como se faz e decida se vale a pena e está disposto a avançar com esta atividade:

Continue a ler!

A palete aqui apresentada inclui a maioria das cores utilizadas por Bob Ross para a pintura de paisagens naturais, incluindo paisagens marítimas, temas outonais, invernos, primavera ou de verão, lagos e rios, arvoredo rochas e montanhas, bem como o Pôr-do-sol ou até mesmo a pintura noturna. Uma variedade muito alargada de possibilidades!

Se é verdade que não é necessário adquirir a totalidade das cores que pretendemos produzir num quadro finalizado já que algumas podem ser obtidas da mistura de outras, por outro lado, a utilização de outros pigmentos além das cores primárias facilita o trabalho da pintura.

Assim em geral, é aconselhável seguir um esquema de cores mais alargado e que permita, através de um mistura heterogénea (por exemplo usando a espátula), recriar miriades de cores e tonalidades diferentes na tela.

Em artigo anterior (Pinceis para Pintura a Óleo 1 - Fan Brush) abordámos o pincel em leque (Fan Brush) e a forma de utilização para por exemplo pintar árvores, obtendo com pouca dificuldade pequenos (e grandes) abetos.

Tendo esse artigo obtido muita aceitação entre os nossos leitores e “Internet Surfers”, pedindo por mais, decidimos recuar um pouco e começar uma nova categoria de temas, escrevendo um artigo com carácter introdutório e que endereçasse a generalidade de pinceis abordando as suas principais caraterísticas.

Existe como devem imaginar, uma elevada variedade de pincéis, diferenciados por variadas caratecteristicas que iremos enunciar.

Sabemos pela investigação, que as cores muito brilhantes e intensas activam a zona “mais primitiva” do cérebro, ou seja, o sistema límbico.

Esta resposta é emocional, possivelmente deriva das nossas respostas biológicas e instintivas a situações de perigo, segurança, etc. É portanto, uma forma de comunicação essencialmente intuitiva. “Vermelho” de raiva não é apenas uma palavra escolhida ao acaso. De facto, a emoções fortes alteram a cor da nossa pele, mas adicionalmente, o vermelho desperta efectivamente uma resposta emocional intensa e agressiva.